对偶和对仗举例子 对偶和对仗的句子大全

对仗和对偶的区别例句

1、两个概念。

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。

2、两种语言形式。

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。

对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。

3、运用于不同文体中。

如《辞海》“对仗”条释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，诗歌中叫‘对仗’。”

如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。

总结来说：对偶用于散文和诗歌，对仗只用于律诗或对联。对偶上下句可以有相同的字，对仗上下联不可以有相同的字。对偶上下句不讲究平仄相对，对仗上下联必须平仄相对。

对偶中的正对、反对、串对的例子都有什么？

1、对偶中的正对，是指意思上相近，内容相关，达到相辅相成的效果；

例子：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

2、对偶中的反对，是指两句意思相反、相对，形成鲜明对比；

例子：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

3、对偶中的流水对，也叫串对，指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。

它的前后两个句子在意义上一般有连贯、因果、条件、转折等关系。

1连贯关系：

才饮长沙水，又食武昌鱼

行到水穷处，坐看云起时

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳

2：因果关系

问渠那得清如许，为有源头活水来

3：条件关系

欲穷千里目，更上一层楼

4：转折关系

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞

个人总结梳理如上，谬误之处还望各位指正！

对偶是什么，什么是对偶，并举例

对偶，也叫对仗，是一种修辞方法。要求是上下句字数相等，平仄相对（单数位置可放宽要求），相对应的位置词性相同。如：山清水秀，日丽风和。山对日，一平一仄；清对丽，一平一仄；水对风，一仄一平；秀对和，一仄一平。词性相对：山、日、水、风都是名词，清、秀、丽、和都是形容词。

对仗与对偶有什么区别，请举例说明

对偶只是一种修辞方式，对仗是诗词的一种表现手法，对仗首先要求句型的一致。例如杜甫《旅夜书怀》中的首联“细草微风岸”这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子“危墙独夜舟”来对他。 对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词动词对动词……另外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，第二是颜色对，第三是方位对。绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗一般在首联。律诗中间两联必须用对仗。

对偶句的举例有有哪些？

1、 句中对：同一句中的上下两词语互相对偶。例如：“峰回路转”、“晓风残月”、“羽扇纶巾”。

2、 单句对：上下两句相对偶。例如：“浮光跃金，静影沉璧。”、“冈陵起伏，草木行列。”

3、 鼎足对：三句或以上为对，在文言韵文中只限用于元曲。

4、 隔句对：又称扇对、双句对，第一句对偶第三句，第二句对偶第四句。例如：“骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。”

5、 长偶对：奇数句与奇数句相对偶，偶数句与偶数句相对偶，至少三组。例如：“亲不负楚，疏不负汉，爱国忠君真气节；骚可为经，策可为史，经天行地大文章。”

形式

对偶从形式上可分为两种。

1、 严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。

2、 宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。

3、 对偶里面是两个语言单位，且字数相同。

扩展资料：

意义

对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄相对，充分利用声调。

特征

对偶句形式工整、匀称并节奏鲜明，音调和谐，便于记忆和传诵；对偶句前后呼应，互相映衬，对比鲜明，语言凝炼，能增强语言的表现力，使读者留下深刻的印象。

在一般的写作中，只要求字数相等，结构相同，意义相关就行了，不一定讲究平仄，这叫宽对。对偶形式的修辞方式，在诗歌、对联中出现为普遍。 对偶又称对仗，俗称对子，是指形式上对称均衡，意义上互相关联的两个句子或词组。

人们所熟悉的对联就是一组对偶句。根据意义的不同，对偶可分为正对、反对、串对/流水对三种。

参考资料：

对偶、对仗及对比

这是三种修辞方式。之所以我把它们放在一起来说，是因为它们都有一个“对”字在其中，且有一定关系；同时，也由于有部分人分不清它们之间的区别，影响了自如地运用表达，所以有说说的必要。

先说对偶和对仗。

对偶和对仗是两种不同的修辞方法，虽然都是两两相对的，却有较大的区别。

从应用的范围来说，对仗不如对偶应用得那么广。对偶无论在什么文体中都可以用，字数、句式等都不受限制，非常灵活，而对仗却存在诸多限制。

对偶 是将两个词组或句子成对地排列起来的一种修辞方法，一般由出句和对句组成；这两句必须字数相等，结构相同，且意义紧密相连，或相关，或相对，或相反。

在文章中用对偶，古代的经典著作中屡见不鲜。典型的恐怕要数《滕王阁序》了。

如：“披绣闼，俯雕甍。” (推开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊。)这是三个字的。出句“披绣闼”是动词+形容词+名词的动宾结构，对句“俯雕甍”也是一样。

“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。”(时运不畅顺，命途多艰险。冯唐容易老，李广难封侯。)这是四个字的主谓结构。

又如：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。” (渔船在晚归时唱歌，歌声响遍鄱阳湖畔；雁行被寒气所惊扰，叫声直达衡南水边。)上下句都是四六的句式，十个字；结构上完全一致。

再如：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。” (物里精华是上天的珍宝，宝剑的光芒一直冲上牛斗二星的区间；人中俊杰是大地的灵气，好客的陈蕃专为高雅的徐孺设下几榻。)这是四七言对偶。

还有《史记》中的“大行不顾细谨，大礼不辞小让”（《鸿门宴》）、《醉翁亭记》中的“日出而林霏开，云归而岩穴暝”、《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（《迢迢牵牛星》）等，都是意义相关的对偶。

现代文中运用对偶的也不鲜见。如作家李乐薇的《我的空中楼阁》就有多句对偶：“山也虚无，树也缥缈”“左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌”“我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站”等。

即使是民间俗语，对偶句也占了大部分：

菜刀越磨越快，脑子越用越灵。

柿子拣软的捏，骨头挑硬的啃。

宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐。

快马也要响鞭催，响鼓也须重锤敲。

……

对偶的种类 有正对、反对和串对（流水对）。

正对为上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶句，如上述所举的例子，都属正对。

反对是上下句意思相对、相反的对偶句，如鲁迅的名句：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”又如杭州岳王庙殿的对联： “青山有幸埋忠骨， 白铁无辜铸佞臣。”

串对也称流水对，是上下句的意思具有承接、因果、递进、假设、条件等关系的对偶句，如：“以毫厘，谬以千里”（因果关系）“才饮长江水，又食武昌鱼”（承接关系）等。

根据上下句的形式又可以把对偶分为严对和宽对。

严对是指字数相等、词性相同、结构相同（含词性及构成成分、构成方式）、平仄相对、不重复用字的对偶句。如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。

宽对是指相对要求宽松的对偶句，即相对于严对的五条要求只要达到一部分就可以。如：“尺有所短，寸有所长”“当局者迷，旁观者清”等。

对偶的结构也有几种：

成分对偶。即在句中某些成分是对偶的。如：“然而我的坏处，是在 论时事不留面子，砭痼弊常取类型 ，而后者尤与适宜不合。”加粗的部分就是句中的成分对偶。

句子对偶。上面举例很多，不再赘述。

还有本句自对的对偶。如“水落石出”、“词工句丽”、“虎啸猿啼”等等。

说完对偶再说对仗。

对仗 的适用范围非常小，是诗词中的对偶句，且属于严对。

跟对偶相比，对仗有诸多限制。

首先，它必须在诗词中一定的位置出现。如律诗中的颈联、颔联；在词中也有规定的位置，不能越雷池一步。

其次，在不同格律的诗词中，字数有一定之规。如“七律”中的对仗，每句只能七个字，如“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”（《登高》）；《忆江南》词中，三四句的对仗同样要求七个字：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。

再次，对仗对结构的要求更严格，不仅句子结构要相同，而且词的构成也要相同。如上例《登高》中的对仗，“无”对“不”，是副词；“边”对“尽”，是形容词；“无边”对“不尽”，又都是偏正式；“落木”对“长江”，都是偏正式名词；“潇潇”对“滚滚”，都是叠词；“下”对“来”，都是动词。句子的构成都是主谓式，“无边”修饰“落木”，是偏正式的名词短语作主语，“潇潇”修饰“下”，是偏正式的动词短语作谓语。另外，还要讲究平仄相对。当然，平仄属于诗词的格律知识，这里就不多说了。

在文章中恰到好处地运用对偶，能给文章的语言增色，不仅看起来整齐美观，而且读起来抑扬顿挫节奏铿锵，便于吟诵，易于记忆，表意凝炼，抒情酣畅，有节奏美和音乐美。所以，在写作中恰当地运用对偶的修辞，是很有必要的。

至于对比 ，则是另外一种修辞方式，虽然都是两两相对，却有本质的不同。对比的特点是内容上的“对比”，对偶的特点是形式上的“对称”。对偶是从结构形式上说的，对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。还需要指出，对偶里的“反对”（如“骄傲使人落后，虚心使人进步”）就意义来说是对比，就形式来说是对偶，这是修辞手法兼类现象。